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    2021-12-30郭松民 | 评《缝纫机乐队》:对资本逻辑的个体化抵抗

    《缝纫机乐队》的票房比《羞羞的铁拳》差远了,但“铁拳”的境地比“缝纫机”差远了。​ 如果说悲剧是把优美工具扑灭给人看,喜剧是把貌寝、虚伪、罪恶的工具拆穿给人看。“铁拳”的特点则是把一切都吐上口水,再摔在地上给人看。  “缝纫机”是有情怀的。 这些年来,由于许多并非真正有情怀的影戏,却喜欢摆出一付有情怀的样子忽悠观众——比如《小时代》系列,明显是恋物癖恶性发作,却标榜什么“黑暗无边,与你并肩”——把各人恶心倒了,所以人们对“情怀”有点反感,对“铁拳”之类不加包装的恶俗反而以为真诚。  《缝纫机乐队》的故事比力简朴。东北小城集安的“摇滚公园”将被拆除,摇滚青年胡亮(乔杉 饰)为了守卫公园,散尽积贮请来北京乐队经纪人程宫(董成鹏 饰),组建“缝纫机乐队”,试图保住“摇滚公园”,由此衍生出一系列故事。  以音乐或者乐队作为故事主线的影戏,八十年代有一部《迷人的乐队》,展示包产到户之后“希望的田野”,不外由于不少乡村很快酿成了“空心村”,“迷人”所通报的乐观情绪荡然无存,这部影戏也就没有人再提了。最近还看过一部《爱乐之城》,讲述了两个美国文艺青年在好莱坞追梦的故事。 《缝纫机乐队》让大家意识到,资本的统治在中国已经是一个既成事实,它根据自己的逻辑强力革新着社会,甚至人们的心灵。资本的统治不仅从外部用房贷、学费、医疗费等规制了人们的生活,组成了对小我私家自由的压制性气力,同时潜移默化地成了人们心灵的内部逻辑,使人们在不知不觉中酿成了资本的“自觉奴隶”。 对资本统治的抵抗,可以用阶级的气力来举行,但在漫长的革命低潮期,更多抵抗是个体化的,好比影戏《钢的琴》和小说《那儿》所展示的抵抗。只管这种抵抗无力从基础上动摇资本的统治,但却用日积月累的方式削弱了资本统治的道德正当性。  九十年代的大下岗运动,本质上是把原来受到国家保障的国企工人,转换成不出卖自己的劳动力就无以为生的雇佣劳动者。《缝纫机乐队》中程宫母亲就是下岗雄师一员,但她不情愿束手就擒接受运气,而是靠着一架缝纫机维持全家的生活,并“一脚一脚地”把程宫“踩进音乐学院”,使他免于沦为靠出卖体力为生的简朴劳动力。 程宫的乐队最终命名为“缝纫机乐队”,表示他们继续了作为下岗工人母亲的坚韧精神,也继续了他们个体化的抵抗。  程宫是一个音乐人,影片开始时,他早已丧失了对音乐的热情。念兹在兹的,是想不管从哪里搞到50万,让他的乐队去韩国“先整容后包装”,再回国赚钱。  他是音乐人,却不能快乐地追求音乐,他不仅必须根据资本的逻辑生活,同时资本的逻辑也已经内在化为他的心灵逻辑——之所以接受胡亮的邀请来到集安,是因为胡亮允许给他50万劳务费,并预付了10万。  在缝纫机乐队中,胡亮的梦想是保住“大吉他雕塑”,激活小城的摇滚乐传统;贝斯手丁开国(古力娜扎 饰)对身为房地产巨头的父亲有叛逆心理,想追求自己的音乐生活;鼓手炸药(李鸿其 饰)是一位台湾青年,到场乐队是为了寻找梦中情人;吉他手杨双树(韩童生 饰)是集安摇滚运动的先驱和宿将;键盘手希希(曲隽希 饰)则是一个热爱音乐的小学生。 只有经纪人程宫有明确的功利目的:钱!他为了钱来到乐队,又为了钱叛逆了乐队。 在这个历程中,大家看到了资本逻辑对小我私家自由,包罗心灵自由的压制,也看到了胡亮等人不自觉的抵抗——这种微弱的、个体化的、似乎是必败无疑的抵抗,最终感动了程宫,他选择重返乐队,把演唱会举行到底。  在一定意义上可以说,《缝纫机乐队》接续了三十年代上海左翼影戏的传统,如《马路天使》、《桃李劫》、《神女》等等。固然,在左翼文艺失去总体性理论支持的配景下,这种批判的锋芒要弱多了。  不外思量到晚近三十多年,中国影戏的主流基本都是在为重建资本在中国的统治扫清门路,仅仅在2013年,《中国合资人》还带着一种欣喜若狂的基调把“沐浴在钱雨中”看成人生最大幸福,“缝纫机”的泛起照旧令人欣慰的。  必须指出,虽然在影片中看到了抵抗,但这种抵抗照旧小资产阶级知识分子对大资本的抵抗。小资产阶级不满大资本的强横,其内心深处又畏惧大资本,希望大资本能够被感动,最终良心发现——没有大资本的善良与赏赐,“抵抗”就会是一场毫无效果的闹剧。  《缝纫机乐队》还用父女情、卡通化的方式柔化了大资本的人格化形象,使他们不仅不面目狰狞,阴森可怖,反而和气可亲,通情达理,这反映了小资产阶级的软弱和理想,也削弱了影片的批判意义。  不外,我照旧喜欢《缝纫机乐队》。抵抗既然已经取代了五体投地,就会继续进展下去,资本的道德权威既然被破坏了,就很难原封不动的重建。 资本有资本的逻辑,抵抗也有抵抗的逻辑。如果沿着这条路走下去,那中国影戏是有希望的。​​​​本文写于2017年10月12日