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    2021-12-28应该怎样评价现代戏以及样板戏?

    60年代全国各地现代戏创作演出事情是搞得比力有结果的。1964年6月5号在北京举行的现代戏观摩演出大会惊动了全国,如《红灯记》《强渡大渡河》《李双双》《节振国》《杜鹃山》《芦荡火种》《黛诺》《智取威虎山》《战海浪》《柜台》《送肥记》《审椅子》《审椅子》《六号门》《红岩》等,许多剧目被其他戏曲移植演出,拍成影戏,让更多的人接触了京剧,有不少人甚至从喜欢现代戏而喜欢上了京剧。文革期间,党提出舞台不能都交给帝王将相,才子美人,要展示革命题材以及工农公共、革命人民的现实生活,新编革命现代戏应运而生,泛起了不少作品。这是一股清新之风,吹遍了全国城乡大地。像大家农村似乎逢年过节都要搞文艺汇演之类运动,从大队到公社到县各级都要组织人员编写排练演泛起代戏剧等文艺节目,到场上一级汇演,群众文化娱乐运动有声有色,轰轰烈烈。革命样板戏称谓的来源大要是这样的:1967年5月至6月,舞台艺术作品会集北京,在六大剧场上演。《人民日报》等“两报一刊”多有报道和评论,开始称其为“革命样板戏”,或者暂时称其为“八个革命样板戏”,并列出如下名单:“京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》,交响音乐《沙家浜》”。此前今后虽然泛起过不少现代题材的京剧等,但提到革命样板戏时,则专指前述八部现代题材的舞台艺术作品。有人在提到那个时期的文艺作品时,说其时是八亿人民只有八台戏,实际上是怎么回事呢?其实除数量可观绝不止八台的舞台演出戏剧节目外,拍成的影戏及纪录片等也不算少。国产影戏目录(据林苑风清整理):1970年2部:北京影戏制片厂1部: 《智取威虎山》 (京剧)。八一影戏制片厂1部: 《红灯记》(京剧)。1971年2部:北京影戏制片厂1部: 《红色娘子军》 (舞剧)。长春影戏制片厂1部: 《沙家浜》(京剧)。1972年5部:北影厂与上影厂合拍1部: 《海港》 (京剧)。北影厂1部: 《龙江颂》 (京剧)。上影厂1部:《白毛女》 (舞剧)。八一厂1部:《红色娘子军》 (京剧)。长影厂1部:《奇袭白虎团》(京剧)。1973年4部:北影厂与上影厂合拍1部:《海港》 (京剧,重拍)。长影厂3部: 《艳阳天》《战洪图》《青松岭。》1974年17部:北影厂4部: 《杜鹃山》 (京剧)《侦察兵》《南征北战》 (重拍)《送货路上》 (湖南花鼓戏)。上影厂4部: 《火红的年代》 《无影灯下颂银针》《渡江侦察记》(重拍)《一副保险带》。八一厂2部:《平原作战》(京剧)《闪闪的红星》。长影厂5部:《创业》《钢铁巨人》《平原游击队》(重拍)《向阳院的故事》《半篮花生》(越剧)。珠江影戏制片厂1部:《沙家浜》(粤剧)。1975年24部:北影厂6部:《海霞》《红雨》《决裂》《草原后代》(舞剧) 《狼烟少年》《渡口》(河北梆子)。上影厂6部:《战船台》《春苗》《第二个春天》《小将》《人老心红》(淮剧)《拣煤渣》(淮剧)。八一厂4部:《沂蒙颂》(舞剧)《鏖战无名川》 《红灯记》(维吾尔语歌剧)《雷雨之前》。长影厂5部:《金光大道(上集)《车轮滔滔》 《长城新曲》《黄河少年》《沙漠的春天》。西安影戏制片厂2部:《碧海红波》 《阿勇》。珠影厂1部:《小螺号》。1976年38部:北影厂7部:《还击》《山花》《沸腾的群山》 《宝莲灯》《青春似火》《牛角石》《海上明珠》。上影厂13部:《欢悦的小凉河》《年轻的一代》《磐石湾》(京剧)《征途》《难忘的战斗》《江水滔滔》《审椅子》(京剧)《新风歌》《金锁》《阿夏河的秘密》《管得好》(吕剧)《三定桩》(莱芜梆子)《小店春早》(黄梅戏)。八一厂4部:《红军不怕远征南——长征组歌》(舞台艺术片)《南海风云》《红云冈》(京剧)《南海长城》。长影厂7部:《雁鸣湖畔》《芒果之歌》《长空雄鹰》 《锁龙湖》 《山村新人》《金光大道》(中集)。西影厂1部:《开山的人》。珠影厂3部:《枫树湾》《山里红梅》《红霞万朵》(黄梅戏)。峨嵋影戏制片厂2部:《寄予》《春潮急》。广西地域1部:《主课》。 所贴名单共有92部。1970年-1976年期间复映的国产故事片 :1970年6月25日复映:《攻击侵略者》《英雄后代》《铁道卫士》《奇袭》。1971年复映《地雷战》。险些一直复映的:《南征北战》《隧道战》《平原游击队》。重拍片(指南征北战、平原游击队)公映后,老片一度停映。美术片在1966年-1976年中一直放映的有《草原英雄小姐妹》《红军桥》和《半夜鸡叫》三部。1966年-1972年间上海美影厂拍摄的美术片:《放学以后》《万吨水压机战歌》 《小号手》 《东海小哨兵》 《带响的弓箭》 《小八路》 《出发之前》 《大潮汛之夜》 《渡口》 《骏马高潮》 《长在屋里的竹笋》 《大橹的故事》《金色的大雁》。1966年到1976年海内刊行的外国影片 36部。中央新影厂和八一厂共摄制是非纪录片509部,连同新闻杂志片共2037本。各地科影厂拍摄科教片也达上百部。从数量上看,应该说这个时期的影剧事情照旧取得一定结果的。对于怎样正确评价现代戏特别是所谓的“革命样板戏",说法也大不相同,基本存在两种截然差别的意见。原作协主席巴金说:好些年不听“样板戏”,我好象也忘了它们。可是春节期间意外地听见人清唱“样板戏”,不止是一段两段,我有一种毛骨悚然的感受。我接连做了几天的噩梦,这种梦在某一个时期我很是熟习,它同“样板戏”似乎有紧密的关系。对我来说这两者是连在一起的。我怕噩梦,因此我也怕“样板戏”。现在我才知道“样板戏”在我心上烙下的火印是抹不掉的。从烙印上发生了一个一个的噩梦。当年样板戏准备重回舞台之时,就曾引起人们争论,有人赞成有人阻挡。作家邓友梅就曾经和主演“铁梅”的刘长瑜作过猛烈的辩说。刘长瑜认为样板戏凝聚着许多专业人员的心血,至今有不少人喜欢它。邓友梅则说“京剧样板戏原作比力好,江青改编后带上了帮派气味,文革时期我被折磨,一听到高音喇叭放样板戏就像用鞭子抽我,我不主张更多地演样板戏。”当年现代戏和样板戏曾经很受老黎民接待,如八大革命样板戏之一的芭蕾舞剧《白毛女》上演后,回声就很大,尤其是一经公映,便在全国引起惊动,就连毛主席、周总理等国家向导人对此剧也都赞不停口。几多年已往了,究竟应当怎样正确看待现代戏特别是样板戏呢?该不应演出样板戏,它们是否有值得学习和借鉴的地方?意见似乎并不统一,基本上或肯定之或否认之。不外如果抛开政治因素仅从艺术角度来说,样板戏如今依旧受到不少一般观众的接待,说明她至少另有着一定的艺术生命力吧?